見著從箱中立起的JMR Euterpe Suprême，心中興起一股欣喜之情。曾經(jīng)，我也是JMR音箱的用戶。十年前，我收了一對JMR Twin MK3，那對小音箱特別之處在于雖然看起來只有兩只單元，卻是“2單元3音路”，這聽來似乎有點(diǎn)荒謬，兩個(gè)單元，哪來三個(gè)音路?關(guān)鍵在于那個(gè)低音單元，是以雙磁鐵、雙音圈構(gòu)成兩個(gè)音路。這個(gè)設(shè)計(jì)也見于同期的其他JMR音箱，包括已故的老板兼主要設(shè)計(jì)者Jean-Marie Reynaud嘔心瀝血之作——旗艦級書架音箱Offrand。

　　為什么要這么做呢?為了讓頻段銜接更平順，使音樂播放起來更流暢。那對Twin陪伴我數(shù)年之后，因?yàn)橹魅?還會(huì)有誰，不就是我嗎?)有了新歡，也就被打入冷宮，后來為了節(jié)省空間就出讓了。直到現(xiàn)在，讓售出去的器材里，就屬它令我懷念，有時(shí)還會(huì)后悔當(dāng)初沒把它留下。我的音箱沒了，Twin這個(gè)型號(hào)，也從JMR的型錄里消失了。

　　在Twin的同期產(chǎn)品，有一款可說是Twin的落地版的音箱，叫做Arppegione，這名字實(shí)在詩意，可不?這是什么?阿貝鳩內(nèi)琴啊!是一種在十九世紀(jì)時(shí)出現(xiàn)的樂器，狀似大提琴，又更像吉他，有六根弦、琴頸上還有琴格。舒伯特就曾為它和鋼琴創(chuàng)作一首著名的阿貝鳩內(nèi)奏鳴曲(D.821)，這也是現(xiàn)存唯一一首阿貝鳩內(nèi)琴的樂曲。

　　Arpeggione的設(shè)計(jì)與Twin非常相像，幾乎一樣，包括單元的使用和配置、箱體的切角等，差別就在一個(gè)是書架式的，一個(gè)是落地音箱。為什么提Arppegione?因?yàn)?，第一眼看到Eutrepe，就讓我想到了它，甚至，在產(chǎn)品定位上兩者十分相近，體型和基本設(shè)計(jì)上也大同小異。

　　事實(shí)上，在JMR現(xiàn)下的產(chǎn)品目錄里，Eutrepe之下還有一款與他設(shè)計(jì)概念十分相近的書架音箱，叫Bliss(高階版是Bliss Silver)。它們兩個(gè)，就像是當(dāng)年的Twin和Arpeggione，讓JMR的入門級產(chǎn)品，站住一個(gè)能以維持JMR聲音美學(xué)要求的基準(zhǔn)。早些，U-Audio也刊登過一篇試聽報(bào)告，主編林治宇認(rèn)為它有音樂的魔力，是有靈魂的聲音。這次試聽的是JMR Euterpe Suprême，也是讓原廠完成Suprême Model產(chǎn)品的一塊拼圖。聲音是否也同樣具有魔力?我等等再告訴您。

　　高音單元具有獨(dú)特導(dǎo)波器

　　先說說它的設(shè)計(jì)。Euterpe Suprême只能算是小型落地音箱，就算加了腳釘，身高也不足一米。音箱采兩單元兩音路設(shè)計(jì)，分頻點(diǎn)設(shè)在3,800Hz，相較于其他兩單元兩音路的音箱，分頻點(diǎn)設(shè)定的比較高一點(diǎn)。這有幾個(gè)好處：

　　一來，可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)回避人耳敏感的1,500Hz左右的區(qū)域，這樣在分頻交會(huì)處的凹陷或變化，就不容易被感知，聽起來會(huì)更順暢。二來，拉高了分頻點(diǎn)，高音單元負(fù)責(zé)的頻率范圍就變小了，如此高音單元不必負(fù)責(zé)較不擅長的頻率范圍，就能在所負(fù)擔(dān)的頻段里更線性的工作;不過，這就表示中低音單元要負(fù)責(zé)更高頻率的工作，對中低音單元的要求就高了。

　　高音單元是一只1.1寸的絲質(zhì)軟半球高音，磁力系統(tǒng)配置了雙釹磁鐵，以強(qiáng)化單元的控制力。高音單元背后有一獨(dú)立的腔室，可以避免受到來自低音背波的干擾，還可以控制諧振;原廠表示，諧振頻率約在800Hz，這頻率遠(yuǎn)低于高音單元的發(fā)聲范圍，就不會(huì)使諧振影響到高音的表現(xiàn)。

　　JMR在設(shè)計(jì)音箱時(shí)，一直很注意單元間的干擾和諧振控制，因此，他們除了入門型號(hào)以及特殊設(shè)計(jì)的Offrand以外，多年來，主要型號(hào)都刻意將高音單元獨(dú)立出箱體之外，形成一個(gè)狀似子彈的高音，正是為了避免這個(gè)問題。最極端的例子，就是JMR早年的旗艦Odyssey，不但高音獨(dú)立，它更將每個(gè)單元都獨(dú)立出來，為的即是如此。

　　高音單元前緣的導(dǎo)波器設(shè)計(jì)特殊，在凸盆高音周邊是淺號(hào)角，有助于提升高音的發(fā)聲效率，并可控制擴(kuò)散角度。號(hào)角狀導(dǎo)波器不稀奇，很多音箱都有，特別的是，在這個(gè)導(dǎo)波器的號(hào)角開口前，還有一塊半月型的水平格版，其上有幾條放射狀的刻紋;這個(gè)格版也是導(dǎo)波器的一部份，可以控制高音擴(kuò)散的角度到45度。這個(gè)特殊的高音開口設(shè)計(jì)，早在當(dāng)年Twin和Arppegione就有了，這回在Euterpe Suprême上再看到這個(gè)高音，讓我這個(gè)JMR的“ex-user”倍感親切。

　　中低音的秘密：振膜、相位錐、金屬支柱

　　JMR在Euterpe Suprême上使用的中低音單元，不同于Bliss，也不同于舊款的Eutrepe。在Bliss與舊Eutrepe上的單元防塵罩是尖錐狀，但Euterpe Suprême的單元中央防塵罩則是一個(gè)狀似香菇的錐體，原廠表示，這個(gè)可不僅是防塵罩，他具有相位錐的功能，有助于降低單元錐盆區(qū)域的渦流，避免在錐盆中央底部區(qū)域的駐波，而且相位錐前端的香菇形狀，可助于使中低音單元的發(fā)聲擴(kuò)散角度控制在45度，與高音單元的擴(kuò)散角度一致。

　　中低音單元振膜材質(zhì)為復(fù)合材質(zhì)，使用Aquaplast熱塑膜材質(zhì)，再混入紙和石墨。一般平價(jià)音箱多采用紙盆或PP振膜，制作上塑形容易，成本較低。這個(gè)單元的制作同樣采用熱塑成形，但是材料卻復(fù)雜的多;配方怎么調(diào)，才能兼顧輕質(zhì)量、高剛性的特性，這就是原廠的know-how。音圈口徑為1.1寸，您注意到了嗎?這個(gè)中低音音圈口徑與高音一致，剛剛我們才提到高音和中低音的擴(kuò)散角度一樣，這里又出現(xiàn)了一致性設(shè)計(jì)。

　　講完了嗎?還沒。原廠在低音單元使用了ABS材質(zhì)的框架，為什么選用ABS呢?為了解決諧振。一般中低音單元多使用金屬框架，例如鑄鐵或鋁合金，為的是散熱。JMR顯然對音圈的散熱和耐熱頗有自信，他們還注意到諧振的問題。關(guān)于振動(dòng)，還有可說的。如果看到現(xiàn)在新一代的JMR音箱背后，一定會(huì)覺得奇怪，例如Euterpe Suprême背后就有一個(gè)六角螺帽，這也可見于Bliss，一些高階型號(hào)背后也貼有圓圓的橡皮蓋，這是什么?難不成是壁掛孔蓋嗎?當(dāng)然不是。

　　JMR這些音箱的中低音單元背后都有一根不銹鋼支柱，由單元的磁鐵直通箱體背后，將單元牢牢固定住。為什么要這樣呢?這有幾點(diǎn)聲學(xué)上的理由：第一，加了這根直通的不銹鋼柱，音箱整體的結(jié)構(gòu)便更為穩(wěn)定；第二，因?yàn)檫@根鋼柱是從磁鐵中心伸出，直底音箱后帳板，因此能穩(wěn)定磁鐵系統(tǒng)，不讓磁鐵受到振動(dòng)或移位而影響磁力表現(xiàn)；第三，可以藉由扭轉(zhuǎn)軸柱，調(diào)整單元框架與箱體間的張力，來控制箱體諧振。JMR對于振動(dòng)與諧振的重視，可見一斑。